Россия 1905 г. в зеркале немецкой и австрийской карикатуры

УДК 03:19.41.09

А.М. Мойсинович

Ярославский государственный университет им. П.Г. Демидова,

г. Ярославль, Россия

Аннотация. В статье рассматривается восприятие самодержавной России 1905 года немецкими и австрийскими карикатуристами.

Abstract.The article deals with the perception of autocratic Russia of 1905 by German and Austrian cartoonists.

Ключевые слова: сатирическая печать, русско-японская война, первая русская революция, политическая карикатура, образ, Николай II.

Keywords: satirical press, Russian-Japanese War, the First Russian revolution, political cartoon, image, Nikolas II.

В начале ХХ века Российская империя переживала серьезные структурные изменения. Русско-японская война 1904-1905 гг., а затем и первая русская революция 1905-1907 гг. оказали огромное влияние на последующую судьбу России. Поражение в войне значительно ослабило мощь российского государства и существенно снизило его авторитет на международной арене. Вспыхнувшие в стране после 9 января 1905 г. волнения заставили говорить о себе весь мир и с замиранием сердца наблюдать за развитием событий. Интерес к внутриполитической жизни далекой северной державы вылился не только на страницы иностранных новостных изданий, но и многочисленных сатирических журналов того времени. 

Говоря о сатирической графике начала ХХ века, представляется важным обратить особое внимание на карикатуры журналов Германии и Австрии, на страницах которых темы, связанные с Россией, встречаются довольно часто. Художники затрагивают весь спектр проблем – поражение в войне с Японией, революцию, подавление народных волнений, выборы в Государственную думу, уступки правительства в особо драматические моменты и его отступление, когда напряжение в стране спадает.

При взгляде на карикатуры этих изданий, мы видим далеко не добродушную и доброжелательную иронию. Это очень едкая и резкая критика российского правительства и монарха, его сановников и половинчатых реформ. Можно назвать несколько причин такого положения вещей. Во-первых, это соперничество держав, отношения между которыми в разные исторические периоды были довольно сложными и к началу ХХ века носили напряженный характер. Во-вторых, сочувствие   трудящимся России. В европейских странах наблюдался подъем рабочего движения, особенно сильным оно было в Германии, где активно действовала социал-демократия. 

Военные неудачи России в русско-японской войне и начавшаяся революция показали европейским наблюдателям, что в этой стране назрел серьезный политический кризис, и необходимо менять систему государственного управления. Уже ни для кого не было секретом, что старая феодальная монархия изжила себя, и это понимание проблемы было наглядно проиллюстрировано иностранными художниками. Весьма показателен в этом плане образ российского самодержавия, воплощенный в двухчастной карикатуре немецкого журнала «Der Wahre Jacob» под звучным названием «Дождевик» [1]. На первом рисунке перед нами надутый и самодовольный гриб-дождевик, свысока поглядывающий на подобострастно кланяющихся ему представителей стран Европы и Америки. Вдалеке, на заднем плане, по направлению к нему бежит японец, воинственно размахивая саблей. На втором – японский военный, протыкающий своим оружием старый трухлявый гриб. Взорвавшись, он рассеивает вокруг себя все то, что копилось в нем долгие годы – «коррупцию», «подкуп», «деспотизм», «кнут», «массовые убийства», «зверства» и т.д. Оказалось достаточно одного укола маленькой Японии, чтобы веками стоявший самодержавный строй лопнул, как перезревший плод, оставляя после себя лишь неприятный запах (в рисунке наглядно показано, как иностранцы, зажав носы от невыносимой вони, буквально разбегаются в разные стороны).

Образ гриба-дождевика мастерски обыгран художником. Всего несколько штрихов карандашом, и мы видим перед собой насквозь прогнивший строй, разъедаемый такими неизлечимыми болезнями, как коррупция и взяточничество, опирающийся на военную силу и штыки, уничтожающий безоружных рабочих и крестьян, порождающий жестоких усмирителей революции – великих князей Владимира и Сергея, генерал-губернатора Д.Ф. Трепова. 

Как развитие данного сюжета можно рассматривать следующий рисунок, центральное место в котором занимает российский двуглавый орел, главный символ государственной власти [2]. С одной стороны, это обессиленная, из последних сил трепыхающаяся птица, с лапой, зажатой в капкане, активно потрошенная японцем, выдергивающим из нее перо «Порт-Артур». С другой, горделиво парящий орел, грозно смотрящий на волнующийся народ, в клюве и когтях зажавший свои бессловесные жертвы. Если на рисунке справа – в Восточной Азии виднеется пороховой дым от военных баталий, то слева – в С-Петербурге идет совсем другая битва – подавление казаками волнений рабочих. Так самодержавная власть, по мнению карикатуриста, борется с внешним и внутренним врагом. На заднем плане встает заря социализма, намекая, что происходящие события самым непосредственным образом повлияют на изменение политического уклада России.

Положение Российской империи после ряда военных поражений, существенно изменилось. Европейские страны стали свысока и крайне надменно к ней относиться, считая, что неудачи на фронте послужат ей хорошим уроком. Чтобы подчеркнуть пренебрежительное и высокомерное отношение к практически поверженному противнику и показать его незавидную участь, немецкий художник изображает некогда великую державу в виде медведя, запертого в клетке на потеху врагам, с цепью в носу, которую держит японский адмирал Камимура. Под зверем разведен огонь, куда довольные японские военачальники Ноги и Куроки подбрасывают дрова «Ляоян», «Шахэ», «Порт-Артур», «Мукден». На возвышении главнокомандующий Ояма, сидя на табурете, играет на флейте [3]. 

Одной из базовых и центральных фигур карикатур становится российский император Николай II. Для иностранных художников это идеально подобранная мишень для насмешек. Он – олицетворение государства со всеми его недостатками: реакционностью, коррумпированностью, бюрократизмом. Отмечаются и его негативные черты: слабость характера, инфантильность, черствость, жестокосердие и т.д. 

В начале 1905 г. на страницах журнала «Der Floh» был опубликован портрет русского самодержца, имеющий с оригиналом весьма отдаленное сходство. На нем, в утрированной форме, был показан человек азиатского типа, с узким разрезом глаз, выступающими скулами, курносым носом, несоразмерными ушами и с маленькой короной на голове, больше смахивающей на шишку (как здесь не вспомнить об эпизоде, ставшем достоянием мировой общественности, когда молодой наследник пострадал от удара саблей японского полицейского). Лицо царя практически выглядывает из широкого воротника, акцентируя внимание зрителя на том, что мундир ему явно не по размеру, и цивилизованные европейские одежды не для него. Последнюю черту в восприятии образа художник подводит вопросом: «Что же можно ожидать от человека?» [4]. Рисунок появился вскоре после событий кровавого воскресения 9 января. Если здесь мы можем лишь догадываться о не самых лучших качествах изображенного, предполагать их, то в карикатуре «Людоед в России» [5] они показаны в крайне наглядной и изощренной форме. Мы видим Николая II, жадно поглощающего человеческие головы, в избытке лежащие перед ним на тарелке. Кровожадность российского монарха налицо, она подчеркнута небольшими, но важными деталями: остекленевшим взглядом темных глаз, длинными ногтями на руках, большими зубами и т.д. 

То, что первая русская революция стала потрясением для многих в России и показала полную беспомощность правительства перед разгневанными народными массами, очень удачно отразил немецкий художник в журнале «Kladderadatsch». Это практически репортаж с места событий, «из медвежьей клетки» [6]. В ней расположились два главных действующих персонажа: укротитель – испуганный и растерянный Николай II с револьвером в руках, из которого только что был сделан выстрел (об этом говорит дымок, поднимающийся из оружейного ствола), – и разъяренный раненый медведь. За ними внимательно наблюдает публика и задается резонным вопросом: «Как долго еще сможет укротитель защищаться от раздраженного зверя?».

Вопрос, безусловно, актуален как никогда, массовое рабочее и крестьянское движение в начале 1905 г. стремительно нарастает. Обстоятельства вынуждают царя встать на путь лавирования. Его колебания и нерешительность как нельзя лучше показана в карикатуре «О, бедный Николай!». Зритель видит тронный зал и небольшого человечка-самодержца, схватившегося за голову и в панике мечущегося между возвышающимися над ним фигурами Свободы и Анархии. Сопоставление большого и малого должно было подчеркнуть значительность происходящих изменений в стране и ничтожность личности, пытающейся их остановить, фраза, помещенная под рисунком, служит тому подтверждением: «Свобода и Анархия: два просителя, которых царь не может с легкостью расстрелять» [7]. Всем построением композиции автор подчеркивает неумение главы государства справиться с революционной ситуацией.

Под напором стачечного движения Николай II вынужден пойти на некоторые политические уступки, в июле 1905 г. он поручает министру внутренних дел А.Г. Булыгину разработать законопроект об учреждении совещательной Думы. Но к августу этот проект уже не отражал реальной политической ситуации в России, и кроме того, вызвал сильное возмущение со стороны рабочих и крестьян. В результате, под давлением революционных сил правительство вынуждено было издать Манифест 17 октября, по которому провозглашались гражданские свободы и создание Государственной думы.

За границей к политическим изменениям в России отнеслись достаточно скептически, считая, что самодержавие отступило, чтобы консолидировать свои силы. Художник журнала «Der Wahre Jacob» показывает это в довольно наглядной форме, подчеркивая недолговечность будущих преобразований. За колючей проволокой, отгородившей возмущенный народ, на груде человеческих черепов сидит малютка Николай и пускает мыльные пузыри: «манифест», «Дума», «амнистия» [8]. Рисунок с исчерпывающей полнотой выразил не капитуляцию русского правительства, а его обходной маневр, дабы притупить бдительность людей, снизить накал страстей, чтобы затем начать свое контрнаступление на завоевания революции.

Как видим, интерес к российскому государству, где за считанные месяцы мог измениться весь политический уклад, был весьма велик, и связан он был, в первую очередь, с такими событиями как русско-японская война и революция 1905-1907 гг. Именно они заложили основы для нового восприятия России, ставшей весьма уязвимой для насмешек иностранных карикатуристов. В их глазах она перестала быть сильной мировой державой, сосредоточив в себе самые отрицательные черты феодальной монархии. Образ деспотического государства наиболее ярко воплотился в лице Николая II. Его черты характера: консерватизм, нерешительность и бессердечие, всячески обыгрываются художниками, подчеркивая не только слабости самого правителя, но и всей системы управления. 

 

Библиографический список

 

  1. Der Wahre Jacob. – 1905. – 4 апреля. – № 488. – С. 4654.
  2. Der Wahre Jacob. – 1905. – 21 февраля. – № 485. – С. 4611.
  3. Der Wahre Jacob. – 1905. – 4 апреля. – № 488. – С. 4655.
  4. Der Floh. – 1905. – 22 января. – № 4. – С. 8.
  5. Der Wahre Jacob. – 1905. – 21 февраля. – № 485. – С. 4613.
  6. Kladderadatsch. – 1905. – 5 февраля. – № 6. – С. 24.
  7. Die bombe. – 1905. – 12 марта. – № 11. – С.1.
  8. Der Wahre Jacob. – 1905. – 28 ноября. – № 505. – С. 4883.