Художник А.Н. Воронецкий: общее и региональное в донской сатирической графике начала XX века 

УДК 7.049.2

М.В. Братолюбова, Н.А. Капацина

Южный федеральный университет, г. Ростов-на-Дону, Россия

Аннотация. В статье рассматривается политическая карикатура в донской периодической печати начала ХХ века. Статья посвящена творчеству известного донского художника-карикатуриста Александра Никодимовича Воронецкого. Авторы предприняли попытку проследить, как наиболее значимые события и явления российской политической истории начала ХХ века отражены в произведениях А.Н. Воронецкого. Сделан вывод о том, что визуальные образы, используемые А.Н. Воронецким, явились мощным инструментом в деле пропаганды и популяризации партийных идей и программ. В статье выявлена казачья специфика донской сатирической графики.

Abstract. The article analyzes the political cartoon of the Don periodicals of the beginning of XXth century. The article is devoted to the work of Alexander Nikodimovich Voronetsky (famous cartoonist of Don). The authors made an attempt to see how the most significant events in Russian political history of the early of XXth century are reflected in the works of Voronetsky. It is concluded that the visual images, which was used by A.N. Voronetsky, was a powerful tool in the promotion and popularization of party ideas and programs. The article revealed the specifics of satirical graphics of the Cossacks of Don.

Ключевые слова: Александр Никодимович Воронецкий, политическая карикатура, донская периодическая печать начала ХХ века.

Keywords: Alexander Nikadimovich Voronetsky, political cartoon, Don periodicals of the beginning of the XXth century

 

 

В начале XXI столетия историки проявили исследовательский интерес к такому виду источников, как политическая карикатура начала ХХ века [1-7]. Понимание специфики сатирической графики позволяет выявить познавательный потенциал карикатуры. Как справедливо отмечают А.Г. Голиков и И.С. Рыбаченок, карикатура, как публицистическое произведение, на языке зрительных образов предлагает определенное толкование и оценку событий, обращаясь при этом, прежде всего к их эмоциональному восприятию [4, с. 47]. 

Большая часть карикатур для исследователя доступна благодаря публикации в прессе. В начале ХХ века политическая карикатура стала неотъемлемой частью периодической печати, одним из самых популярных жанров изобразительного искусства. В современной ей действительности задачей периодической печати является, с одной стороны, информирование современников о наиболее значимых событиях и явлениях общественной жизни, а с другой – оценка этих событий и явлений, т.е. формирование массовых представлений [8, с. 53]. 

Карикатура в донской периодической печати является темой практически неисследованной. Назревшей задачей современного этапа изучения сатирической графики является выявление художественного наследия ведущих донских карикатуристов, а также истории журналов и газет, в которых регулярно печатались их произведения. Рисунки талантливого донского художника Александра Никодимовича Воронецкого являются блестящими образцами политической карикатуры начала ХХ века. Поэтому в работе с местной периодикой мы предприняли попытку отыскать визуальную сатиру пера А.Н. Воронецкого и всесторонне изучить ее как самостоятельный вид исторического источника.

А.Н. Воронецкий родился 12 сентября 1885 года в Москве. В 1903 году окончил Ростовское среднетехническое ремесленное училище. Но увлечение искусством было сильнее, вероятно, поэтому он сразу же поступает на работу художником. В ростовских газетах и журналах он пишет вывески, объявления, делает первые рисунки [9, с. 92-93]. 

Изучив донскую периодическую печать начала ХХ столетия, мы выявили, что художник А.Н. Воронецкий активно сотрудничал с такими периодическими изданиями, как журнал «Фаланга» (1906-1907 гг.), газеты либерального толка «Приазовский край» (1910-1916 гг.) и «Южный телеграф» (1914 гг.), еженедельный журнал «Донская волна» (1918-1919 гг.). После революционных потрясений начала ХХ века А.Н. Воронецкий сотрудничал со многими ростовскими журналами и газетами, в числе которых «Большевистская смена», «Ленинские внучата», «На подъеме», «Советский юг», «Советский пахарь», «Сцена и экран», «Театральный курьер», «Хлебороб». Александр Никодимович также был автором иллюстраций к книгам известного детского писателя Полиена Яковлева.

Интенсивность и частота появления в донской прессе политической карикатуры вообще, и пера А.Н. Воронецкого в частности, позволили нам сделать вывод о несистематическом характере использования средств визуальной сатиры. Политическая карикатура появлялась лишь в моменты наиболее важных событий внутренней или международной жизни, таких как избирательные кампании в Государственные думы, Первая мировая война, революционные потрясения 1917 г., события Гражданской войны. 

Визуальная сатира злободневна и оперативна. Публикация карикатуры в периодической печати – это всегда отклик на конкретное событие или явление, создающее информационный повод. После 17 октября 1905 г. контроль цензуры ослабел, а критика власти и должностных лиц стала допустимой в легальной печати. Первые рисунки А.Н. Воронецкого начинают появляться уже в 1906-1907 гг. на страницах сатирического журнала «Фаланга». Журнал «Фаланга» отражал политическую местную жизнь в сатирическом и юмористическом ключе, используя фельетон, пародию, изобразительные средства – карикатуру, рисунок, шарж. Журнал появился в 1906 г. в Ростове-на-Дону и выражал политические настроения широких демократических слоев населения. Карикатуры Александра Никодимовича Воронецкого (по 5–6 и более в каждом номере «Фаланги») имели чаще всего не иллюстрационное, а самостоятельное значение, однако вписывались в общую концепцию издания «общественной сатиры» и в контекст развития сатирической графики в тот период. А.Н. Воронецкий на обложке журнала «Фаланга» пытается дать оценку принятого акта, Манифеста 17 октября 1905 г. Надпись гласит: «Что день грядущий нам готовит?» Манифест содержал обещания предоставить населению «основы гражданской свободы» и созвать Государственную думу. Современники ощущали эфемерность упований на быстрый и безболезненный переход огромной, неповоротливой, консервативной России от самодержавия к конституционной форме правления, критиковали беспомощность государственной Думы. Это настроение талантливо выразил А.Н. Воронецкий. 

Рисунок 1 – «Что день грядущий нам готовит?». Рис. А. Воронецкого. «Фаланга». 1906. №10
Рисунок 1 – «Что день грядущий нам готовит?». Рис. А. Воронецкого. «Фаланга». 1906. №10

Донская пресса выполняла двоякую функцию: оперативно сообщала информацию массовой аудитории и способствовала ее сохранению во времени. Наряду с сообщением о событии, ставшем злобой дня, А.Н. Воронецкий предлагал свое толкование новости, которая становится известна современникам в общем контексте материалов номера. Карикатуры, шаржи в донских газетах и журналах Воронецкий зачастую подписывал псевдонимом «Колючий» или инициалами В.А.Н. [10, с. 114].

Внимание А.Н. Воронецкого было приковано, в первую очередь, к столичным событиям, но в журналах и газетах находили сатирическое отражение и региональные конфликты и явления. Издания зачастую обращались к теме выборов в Государственную думу в Области войска Донского. Публикуя карикатуру А.Н. Воронецкого, редакция донских газет и журналов включала ее в контекст материалов периодической печати и тем самым сообщала читателю дополнительную информацию.

Однако спад и подавление революции сделали невозможным высмеивание в сатирической графике власть предержащих, критику власти и должностных лиц. Однако уже перед Первой мировой войной политическая сатира, хотя и робко, начинает поднимать голову.

Первая мировая война положила начало массовому использованию визуальных средств при массированном манипулировании общественным мнением, столь характерном для XX столетия. Существенное место в творчестве А.Н. Воронецкого занял культ героев и антигероев, модернизированный и приспособленный к новым условиям. С началом первой мировой войны все силы печати концентрировались «на главном направлении – формировании образа врага». «Образ врага является продуктом пропаганды, которая при помощи семантических, оптических и графических средств демонизирует политического и идеологического противника, для того чтобы (как правило) легитимировать собственное господство» [11, с. 18]. 

А.Н. Воронецкий в этот период активно сотрудничает с газетой «Приазовский край». В карикатуре «Голова Кайзера» карикатурист изобразил Германию страшным врагом-чудовищем, внушающим ненависть и презрение.

Рисунок 2. «Голова Кайзера». Рис. А. Воронецкого. Приазовский край. Иллюстрированное приложение к газете. 1915. 1 января.
Рисунок 2. «Голова Кайзера». Рис. А. Воронецкого.
Приазовский край. Иллюстрированное приложение к газете. 1915. 1 января.

Для А.Н. Воронецкого, как и для других карикатуристов того времени, Кайзер Вильгельм II и Франц-Иосиф были двумя самыми популярными карикатурными образами врагов и разжигателей войны. Их изображали по-разному. Но отдельные признаки, словно по негласному согласию, изображались всеми художниками идентично: Кайзера Вильгельма можно безошибочно узнать по длинным черным усам, завернутым вверх под углом 90 градусов, до самых уголков глаз, а также по немецкому шлему с пикой. Император Франц-Иосиф изображался в кепи австрийского солдата и с огромного размера лохматыми усами. Такие характерные черты были необходимы для основных персонажей, чтобы читатель без труда понимал, кто изображен на карикатуре.

Рисунок 3. «Мины… Не динамитные». Рис. А. Воронецкого. Приазов-ский край. 1915. 21 июня.
Рисунок 3. «Мины… Не динамитные». Рис. А. Воронецкого. Приазов-ский край. 1915. 21 июня.

Союзники Германии – Австро-Венгрия и Турция – воспринимались А.Н. Воронецким как второстепенные противники. Благодаря Александру Никодимовичу в донской карикатуре одним из первых сложился «образ турка». В первую очередь, это представитель отживающей свой век Османской империи. На рисунках Воронецкого турок изображен в виде враждебного, но старчески слабого и немощного человека. Образ «больного человека» в целом соответствовал имеющемуся в то время в российской журналистике клише для обозначения Турции. А. Н. Воронецкий в карикатуре «Турция готовится к войне с Россией» рисует «сборку» турецкого воина в Австро-Венгерской ортопедической мастерской.

Рисунок 4 – «Турция готовится к войне с Россией. В Австро-Венгерской ортопедической мастерской». Рис. А. Воронецкого. Приазовский край. 1914. 10 августа.
Рисунок 4 – «Турция готовится к войне с Россией. В Австро-Венгерской ортопедической мастерской». Рис. А. Воронецкого. Приазовский край. 1914. 10 августа.

Восприятие карикатуры в прессе во многом зависело от того, как был размещен рисунок, оптимальной являлась такая верстка, когда карикатура и текст составляют в номере единое целое. Немногими точными деталями А.Н. Воронецкий умел создать выразительный образ события или явления.

Тема врага занимала значительное место в творчестве А.Н. Воронецкого, попадая в центр особого внимания и критического осмысления. Визуальная сатирическая стихия смеха создавала яркие визуально-публицистические образы, позволяющие увидеть направления культурно-исторической рефлексии. Изучение военной карикатуры того времени позволяет заглянуть в зазеркалье сатиры «чужих» и понять, что не так со «своими».

Расколов страну, 1917 год разделил и искусство. Как в политике выделились «белые» и «красные», так и массовое изобразительное искусство окрасилось в непримиримые цвета. Обе противоборствующие стороны сражались «за идею», а потому дуэль политического рисунка являлась и соперничеством идеологий [12, с. 3].

 

В 1918- 1919 гг. А.Н. Воронецкий принимает деятельное участие в работе периодического издания «Донская волна». Еженедельник истории, литературы и сатиры «Донская волна», выходивший в 1918-1919 гг. в Ростове явился энциклопедией по истории белого движения и истории казачества периода Гражданской войны. Долгое время журнал находился в спецхране. Александр Никодимович Воронецкий создал уникальный иллюстративный материал: портреты лидеров антибольшевистского движения, руководителей Добровольческой армии, шаржи на большевистских политических деятелей, рисунки и фотографии боевых действий. На страницах журнала сохранились последние изображениия казачьих атаманов А.М. Каледина, А.П. Богаевского, М.А. Караулова, генерала Э.Ф. Семилетова, адмирала А.В. Колчака, белого генерала И.В. Рузского, генерала Н.П. Рузского и др. 

Александр Никодимович Воронецкий активно использовал образ большевика, который вершит суд и расправу над крестьянином или казаком. Так, на рисунке под названием «Мефистофель из Кремля» Воронецкий изобразил Л.Д. Троцкого на скале, голым, но в пенсне, с черными ушами и когтями. Подпись гласила: «Лев Троцкий: – Французские коммунары погибли потому, что оставили Версаль. Мы наш Версаль – Новочеркасск сотрем с лица земли».

Рисунок 5 – «Мефистофель из Кремля». Донская Волна. 1918 . №7. 22 июля.
Рисунок 5 – «Мефистофель из Кремля». Донская Волна. 1918 . №7. 22 июля.

 

В этом же номере размещена карикатура Воронецкого под названием «Сеятель». На рисунке изображен В.И. Ленин, который разбрасывает семена из лукошка, из которых тут же прорастают черепа. Текст внизу изображения недвусмысленный: «Шел сеятель сеять и сеял».

 

Рисунок 6 – «Сеятель». Донская Волна. 1918 . №7. 22 июля
Рисунок 6 – «Сеятель». Донская Волна. 1918 . №7. 22 июля

На рисунке «Христос и они» А.Н. Воронецкий нарисовал Иисуса Христа за решеткой. Рядом изображен часовой гротескно-иудейской внешности с газетой «Истина». Текст вверху рисунка гласил: «Я на то и родился и на то пришёл в мир, чтобы свидетельствовать об истине; всякий, кто от истины, слушает гласа моего» (От Иоанна, глава 18). Внизу комментарий коммуниста: «У меня своя истина».

Рисунок 7 – «Христос и они». Рис. А. Воронецкого. Донская волна. 1919. №54. 7 июля.
Рисунок 7 – «Христос и они». Рис. А. Воронецкого. Донская волна. 1919. №54. 7 июля.

Рисунков Воронецкого в «Приазовском крае» и «Донской волне» хватило бы ЧК, чтобы расстрелять пол-Ростова. Но Александр Никодимович Воронецкий «с пластичностью, достойной Леонардо, и артистической парадоксально-непринужденной грацией, как у Россетти, перетек в новое духовно-творческое состояние» [13, с. 138].

В какое – свидетельствует ярко номер газеты «Советский юг» (бывший «Приазовский край») за 15 апреля 1924 г., под названием «Товарищ Троцкий в Ростове». Разворот газеты был украшен портретом Троцкого за подписью Воронецкого. Набитая, знакомая рука, только Лев Давыдович одет, причесан и героичен вроде Колчака или Юденича [13, с. 138]. Можно представить себе удивление ростовских обывателей, еще помнивших хлесткие карикатуры того же художника Воронецкого в газете «Приазовский край» и журнале «Донская волна» 1919 года, изображавших бегство загримированных вождей большевиков из столицы. Газетные славословия свидетельствовали, скорее всего, не о всеобщем обожании вождя, а о том, в чьих руках теперь реальная власть над средствами массовой информации.

А.Н. Воронецкий работает в советской печати. Александр Никодимович рисует для многих газет и журналов теперь уже советского Ростова: «Советский Юг», «Трудовой Дон», «Советский пахарь», «Ленинские внучата», «Молот», «Горн», «Лава», «На подъеме», «Хлебороб», – вот далеко не полный перечень изданий, где печатались работы художника. В 1920 году А.Н. Воронецкий вступает в Союз художников живописи, ваяния и зодчества. Он вместе с ростовскими художниками активно сотрудничал в Дон РОСТа: оформлял Окна РОСТа, сатирические листовки, рисунки.

Кроме того, Воронецкий иллюстрировал книги Чарльза Диккенса, Полиена Яковлева и других писателей. С особым чувством человека, истосковавшегося по доброте, рисовал Александр Никодимович детей, создавал мир, близкий и дорогой им, оформляя книги Полиена Яковлева и других ростовских писателей. Он умер очень рано, в 1929-м году, на 45-м году жизни.

Исследование творчества А.Н. Воронецкого, политической карикатуры начала ХХ века делает возможным адекватный перевод информации с языка зрительных образов на язык логических понятий. Это способствует более эффективному использованию карикатуры в качестве исторического источника.

 

Библиографический список

 

  1. Филиппова Т. «Страшный враг» и «добрый микадо» // Родина. — 2005. — № 10.
  2. Российская империя в европейской карикатуре XVIII-ХХ веков // Ливен Д. Российская империя и ее враги с XVI века до наших дней. — М., 2007.
  3. Голиков А., Рыбаченок И. Политика в зеркале сатиры // Родина. — 2015. — № 8.
  4. Голиков А.Г., Рыбаченок И.С. Смех — дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX—ХХ веков в политической карикатуре. — М., 2010. — 327 с.
  5. Братолюбова М.В., Брызгалова И.Г. Визуализация политической жизни России в начале ХХ века: выборы в Государственную думу на Дону // Вестник Пермского университета. —— № 3 (№30).
  6. Братолюбова М.В. Карикатура в донских газетах и журналах периода Первой мировой войны: особенности визуализации «образа врага» // Россия в годы Первой мировой войны, 1914-1918: материалы Междунар. науч. конф. (Москва, 30 сентября — 3 октября 2014 г.) / отв. ред.: А.Н. Артизов, А.К. Левыкин, Ю.А. Петров; Ин-т рос. истории Рос. акад. наук; Гос. ист. музей; Федеральное арх. агентство; Рос. ист. о-во. — М.: [ИРИ РАН], 2014. — 712 с.
  7. Братолюбова М.В. Карикатура в донской периодической печати нач. ХХ в.: казачья специфика, особенности развития // Источниковедческие проблемы в исследованиях по истории казачества XX века: Всероссийская научная конференция (2013; Волгоград): (материалы) / отв. ред. И.О. Тюменцев; Волгоградский филиал ФГБОУ ВПО «Российская академия народного хозяйства и государственной службы». — Волгоград, — 186 с.
  8. Голиков А.Г. Проблемы источниковедческого изучения политической карикатуры (вторая половина XIX – начало XX в.) // Вестник Московского Университета. Сер. 8. История. — — № 4.
  9. Головкина Г.И. Мир мне нужен, если миру нужен я // Донской временник. —Год 2000-й.
  10. Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: в 4 т. — М., 1960. — Т. 4. — 558 с.
  11. Buchbender O. Zentrum des Bosen. Zur Genesis national-sozialistischer Feindbilder // Wagenlehner G. Feindbild. Geshichte-Dokumentation-Problematik. Fr. — , 1998.
  12. Полонский Вяч. Русский революционный плакат. — М., 1924. — 192 с.
  13. Сидоров В.С. Энциклопедия старого Ростова и Нахичевани на Дону: в 6 т. — Издательство «Гефест». — Т.4. — 401 с.