УДК 03:19.41.09
А.М. Мойсинович
Ярославский государственный университет им. П.Г.Демидова, Россия, г. Ярославль
Аннотация. Статья посвящена формированию образа императора Николая II в политической карикатуре периода первой русской революции. В статье рассматриваются работы итальянского художника Габриэля Галантара.
Abstract. The article is dedicated to the formation of the emperor Nikolas II image in the political cartoon during the First Russian revolution. The author examines works of Italian artist Gabriele Galantara.
Ключевые слова: сатирическая печать, политическая карикатура, образ, Николай II.
Key words: satirical press, political cartoon, image, Nikolas II.
В последнее время исследователи для изучения важных исторических событий все чаще привлекают такой вид источника как политическая карикатура. Ее ценность заключается в визуальной информации, дающей нам представление о мыслях и взглядах людей, живших в ту или иную эпоху. Художник-карикатурист был не только проводником умонастроений общества своего времени, но и акцентировал внимание на проблемах современности. Он привлекал зрителя умением интуитивно чувствовать нюансы политической и международной обстановки, затрагивать важные социальные вопросы, обращаться к запретным темам, подвергать критике видных государственных деятелей. Часто образы, созданные художниками разных стран, совпадали как в оценке событий, происходивших в мире, так и в характеристике политических лидеров и монархов. Так, когда в начале ХХ в. в России складывается сложная внутриполитическая ситуация, особенно после начала русско-японской войны 1904-1905 гг., одной из основных мишеней иностранной сатиры становится российский император Николай II.
Заграничные сатирические журналы с большим вниманием следили за развитием событий российской революции и на своих страницах показали образ Николая II в крайне нелицеприятном, подчас нелепом виде. Изучая работы иностранных художников, поражаешься, насколько они чувствовали происходящее в России и как точно отобразили императора и характер его политики.
Яркий и колоритный портрет Николая II был создан талантливым итальянским карикатуристом Габриэлем Галантара (Gabriele Galantara), более известным как Рата Ланга (Rata Langa – анаграмма фамилии – прим. авт.). В 1892 г. он, вместе со своим другом Г. Подреккой, основал еженедельный сатирический журнал «L’asino» («Осел»). Своим непочтительным, смелым и агрессивным стилем журнал быстро завоевывает широкий круг читателей [1, р. 150]. На страницах журнала велась пропаганда социалистических идей, критика правительства и католической церкви. В орбиту Галантара, главного художника «L’asino», попадали не только сюжеты политической и социальной жизни Италии, но и события, происходящие за ее пределами, международная политика. Его рисунки всегда актуальны, страстны, фанатичны и беспощадны. Со временем Галантара приобретает известность и в Европе. В Германии он сотрудничает с «Der Wahre Jacob», во Франции с «L’assiette au Beurre», «Le Rire».
Г. Галантара пристально следил за происходящим в России. В 1905-1906 гг. им была создана серия карикатур на тему пролетарской революции. Несмотря на то, что они были помещены в немецком «Der Wahre Jacob» и итальянском «L’asino», их объединяло единство замысла, ключевой фигурой которого был российский самодержец. Он изображался одетым в военную форму, обычно в парадный мундир с эполетами и аксельбантами, с короной на голове. В ряде рисунков царственный убор изображен с извивающимися змеями, символично подчеркивая характер самодержавной власти, несущей смерть и разрушения.
В начале февраля 1905 г. Г. Галантара помещает на обложке «L’asino» карикатуру под названием «Массовые убийства в России» [2]. На рисунке царь, в нетерпении привстав со стула, слушает доклад князя Владимира, одной рукой отдающего честь, а другой держащего окровавленную саблю, за его спиной воинские части казаков ждут дальнейших распоряжений. Все действие происходит на фоне лежащих мертвых тел. Под рисунком, отражая всю иронию происходящего, размещены слова великого князя царю: «Ваше Величество, как видите, в России царит мир». В основе сюжета — события 9 января и распоряжение великого князя Владимира, главнокомандующего войсками гвардии и Петербургского военного округа, о применении военной силы против беззащитных рабочих и их семей. Расстрел мирной демонстрации вызвал народное недовольство по всей стране и стал началом первой русской революции.
Постепенно сюжетная линия, задуманная художником, развивается, и урок устрашения, преподанный властями народу в Петербурге 9 января, получает логическое продолжение в следующем рисунке. Перед зрителем предстает Николай Триумфатор, гордо шествующий по трупам людей в окружении воинских частей. Над ним веет улыбающаяся смерть, приобнимающая его одной рукой и подталкивающая в нужном ей направлении, требуя новых жертв [3]. Но, как позднее покажет автор карикатур, мгновение триумфа иллюзорно и может стать роковым для самой власти. Так, в немецком «Der Wahre Jacob» [4], Г. Галантара изображает на переднем плане в пол-оборота российского самодержца, с рук которого капает кровь, у ног в луже крови лежат миртовая ветвь и погнутая сабля, на клинке расположился голубь мира. На заднем плане солдат приоткрывает занавес, за ним зритель видит помост с виселицей и смерть в образе палача. Военный, указывая на смерть, говорит царю: «Ваше величество! Вот ваш единственный верный друг!». Атрибутика, используемая художником, буквально сигнализирует о том, что все попытки добиться мира в революционной России с помощью военной силы, обречены на провал и могут привести не только к краху самодержавной власти, но и гибели монарха.
Эта идея получает свое развитие в известном исследователям рисунке «Видение царя» [5], где насмерть перепуганный Николай, стоя у зеркала, видит в нем не свое отражение, а обезглавленного короля Людовика XVI. Сюжет, безусловно, не нов и часто повторяется в работах иностранных художников в различных вариациях.
По мере роста народного волнения в российском правительстве усиливается растерянность и колебания. Почувствовав это, итальянский карикатурист изображает Николая II напуганным событиями, разворачивающимися за пределами его дворца. На одном из рисунков под звучным названием «Безголовый царь» он нарисован выглядывающим из-под кровати, а его адъютант, смотрящий на волнующийся народ за окном, говорит ему: «Ваше величество, требуют вашу голову!» — и слышит в ответ: «Скажите, что у меня ее никогда не было» [6, с. 4]. Социалист Г. Галантара совсем не жалеет императора, его симпатии на стороне русского народа. Державная особа, к которой в России до революционных событий относились как к наместнику Бога на земле, здесь низведен до жалкой, потерявшей голову от страха, личности.
В реальности царь ищет пути выхода правительства из кризиса. Под напором стачечного движения он идет на некоторые политические уступки и поручает министру внутренних дел А.Г. Булыгину разработать законопроект об учреждении совещательной Думы. Но компромисс подобного рода уже не мог удовлетворить народные массы. Хорошо это чувствовали и за границей.
В сентябрьском номере «L’asino» в карикатуре «Ради спасения» художник изображает Николая II в корзине старого воздушного шара, сильно потрепанного, с залатанными дырами. Для того, чтобы летательный аппарат не упал вниз, русский царь сбрасывает балласт – Думу. Это дает ему шанс на некоторое время подняться чуть выше, но очевидно ненадолго, так как шар выпускает воздух, а внизу представитель народа кричит: «Эх! Нужен другой балласт! Корона тяжелее!» [7].
Выразительные средства, к которым прибегает карикатурист, емко и красноречиво отражали саму суть проблемы. Для того, чтобы стабилизировать ситуацию в стране, правительственных полумер недостаточно, необходимы более серьезные уступки со стороны самодержавия, вплоть до отказа царя от части собственных властных полномочий.
Действительно, «булыгинская дума» вызвала сильную волну протеста со стороны рабочих и крестьян. Осенью 1905 г. в Москве разворачивается Всероссийская октябрьская политическая стачка. И в ответ на это событие появляется карикатура «Положение царизма», где царь предстает в виде гигантской монументальной скульптуры, над разрушением которой активно трудится русский народ. Завершающим штрихом служит подпись к рисунку – «Предсказываем, что скоро упадешь» [8]. Все указывает на то, что волнения среди рабочих, крестьян и военных медленно, но верно подрывают основы самодержавной власти.
Под давлением революционных сил правительство издает Манифест 17 октября и дарует гражданские свободы. О том, в каких условиях происходило провозглашение начал буржуазного конституционализма в России, наглядно демонстрирует рисунок под звучным названием «Николай, отважный жонглер и гимнаст» [9]. На цирковой арене, лавируя между взрывающихся бомб и пытаясь удержать равновесие, русский царь жонглирует шпагой, на самом кончике рукояти которой расположилась корона, готовая того и гляди упасть. За выступлением, затаив дыхание, внимательно наблюдают монархи других стран. Сюжет наглядно продемонстрировал шаткость самодержавной системы управления, которая, несмотря на революционный настрой масс, не желала сдаваться без боя, из последних сил балансируя на грани своих возможностей, но, в конце концов, вынуждена была уступить.
На фоне вышеприведенных работ карикатура «Сила судьбы» [10] под кистью художника приобретает характер пророчества для Николая II. Она была создана спустя год после осенних событий 1905 г., в период, когда шло активное наступление реакционных сил в стране. На рисунке изображен крутой склон, с которого русский царь падает в раскинувшееся внизу Черное море с плавающими в нем могильными крестами. Николай II изображен с непомерно большой головой в императорской короне, груз которой как камень тянет его в пропасть. Текст «Вниз, вниз, Николай, в пропасть!» с безнадежностью указывал, куда ведет стремление царя любым способом удержать свои позиции. Табличка, установленная в конце «Улицы упрямцев» рядом с обрывом, подчеркивала всю безвыходность ситуации.
Завершая повествование, отметим, что мы рассмотрели лишь незначительную часть работ Габиэля Галантара. Но даже беглое знакомство с ними дает нам информативно объемный образ Николая II, формировавшийся на фоне революционных событий в России. В рисунках художника царь выступает как олицетворение самодержавной России, не желавшей отступить со своих позиций и понять насущную необходимость давно назревших перемен. Для работ Габриэля Галантара была характерна ирония, осуждение военных мер русского правительства по стабилизации положения в стране, критичное отношение к созданию конституционно-парламентской монархии. В результате им был создан крайне непривлекательный образ российского императора, показаны его безразличие к судьбам своих подданных, нерешительность и страх в критические для страны моменты, фатализм, несоответствие статусу самодержца.
Библиографический список
- Neri G.D. Galantara. Il morso dellʹAsino. Milano, 1980.
- L’asino. 1905. 5 февраля. № 6. Обложка.
- Der Wahre Jacob. 1905. 7 марта. № 486. Обложка.
- Der Wahre Jacob. 1905. 21 марта. № 487. Обложка.
- Der Wahre Jacob. 1905. 22 августа. № 498. Обложка.
- Der Wahre Jacob. 1905. 30 мая. № 492.
- L’asino. 1905. 3 сентября. № 36. Обложка.
- L’asino. 1905. 29 октября. № 44. Обложка.
- Der Wahre Jacob. 1905. 14 ноября. № 504. Обложка.
- L’asino. 1906. 30 сентября. № 39. Обложка.